第一百四十九章 多高尚啊！（5200字）（第2/3页）
事实上这些人的动作比范宁想得还要快，在第三天没有演出的白天，突然有26幅作品被贴上了竞价条。
按照参展画家人均来算的话，平均每人已有1.3幅作品进入市场视野了。
它们的价格总体在200-500镑间，而上了第一场“音画结合”的作品，克劳维德《枫丹白鹭宫的喷泉》和库米耶《橡木林中之雨》则分别被贴上了1100镑和1000镑的出价！
当范宁提醒克劳维德，那天他许下的“某幅作品买出四位数高价”的愿望在第三天就实现了的时候，这位画家脸上的表情就别提有多精彩了。
唯一好像有点惨的是马莱，他的其他画作竟然暂时没人出价。
不知道是不是由于深陷《午餐后的音乐会》的争议所导致。
也就是这一天，在大家于开放的艺术场馆内闲逛的时候，主流媒体注意到了这个“留言墙”。
彻底的，带着重要性认识的注意，而非之前一些从业者以个人名义参与讨论。
首先是拍照，这个走廊动线的起始一角影像，被一拨又一拨的记者带着摄影器材所记录了下来，而且有不少嗅觉敏感的人，特意留下了一个往后续海报延伸出去的侧方拍摄视角。
该做法似乎是在计划以时间线的形式，将特纳艺术厅未来所有的演出都这样陈列下去？然后在对应的下方区域让市民参与讨论？
交响大厅外延走廊有这么大，从空间上来说肯定是能做到的，至少记录下未来五年的演出，才能绕一圈回来。
这位范宁艺术总监…当你觉得他会重复上次大获成功的点子时，他却拿了一个新点子并再次取得成功。
而再当你觉得这回总该到底了的时候，他又有了让人完全意想不到的动作！
这简直就和他无穷无尽的创作灵感一样！
然后是内容，媒体们已经把它们中间一些精彩的对话，给摘录在加急报道里面了。
是的，在范宁自己的“精选集”还停留到设想阶段的时候。
市民的自发产生，媒体们的二次转发，让这些激烈思潮的碰撞场地，从交响大厅的一面墙壁扩散到了世界各国…当然随之扩散的，还有《降b小调第一钢琴协奏曲》盛况空前的首演现场。
也有很多自诩“理性”或“持保留态度”的声音，仍在认为十场协奏曲首演有“炮制噱头”的成分，认为特纳艺术厅的运营策略是用“高质量的首尾曲目”撑起声浪、获得支持，再用“中间的数量填充起一个音乐季的工作量”。
换言之，他们虽然认可这位范宁指挥惊为天人的创作才能，但不觉得那些位于普通的数字场序的作品，他能作到和第一首伟大的钢琴协奏曲保持同等质量。
有些媒体的资讯版面在附上排期单时，还特别“心机”地将“1”和“10”予以大号字体，“2-9”则偷偷缩小了一号。
于是就在“柴一”之后，今天晚上的第二场音乐会，范宁直接把“柴小协”安排上了。
反正北大陆的艺术氛围类似前世俄罗斯，先连着来两首柴可夫斯基的代表作，打开一下气氛，这很合理吧？
掌声和咳嗽声归于平息，范宁捏着乐谱一角，以潇洒的姿态指示乐队开始序奏。
第一乐章宽广的抒情旋律，以明朗悠扬的诗意方式呈现，它贴近早春泥土的芬芳与冰雪的醉意，又逐渐在色彩变幻中带上了悲欢的情愫。
而聚光灯下的希兰，开篇所奏出的苍凉又深情的琴声，瞬间就将霍夫曼民族那乐观豪迈的精神与敏感忧郁的内在性格，给戏剧性地冲突对置起来了。
热忱又忧悒、向往又含蓄的半音化副题，饱含深情笔触的独奏华彩，以某种内省的力量融化了黑土地上的白雪与普肖尔河上的浮冰，而从沉寂中再次归来的长笛则像云层里投射出的阳光，与乐队一起逐渐将第一乐章引入宏大的尾声。
木管组和圆号吹响了忧愁的风，独奏小提琴至始至终以凄美的旋律贯穿第二乐章。
激动得难以自抑的听众，又逐渐被惆怅的心情所纠缠裹覆。
黄昏时刻，边境哨卡，灰褐色的尖碑，枯叶被风卷起，远处破旧的旅馆和教堂浸透在暮霭之中，倚在雪橇上的旅人凝视着远处黯淡的天际…
中段转入的大调让乐思多了一丝明亮，闲适的思绪，茫茫的追忆间又环绕着略带空无的深沉，如同那些自然主义画家笔下幽深的森林…
尾声中木管组和圆号再次奏出引子的材料，并逐渐归于宁静。
这样的音乐，只听前一二乐章，就应该感激涕零，但狂欢仍旧如约而至。
终曲极活泼的快板，乐队以反复而迫切的情绪引出了小提琴的舞蹈，强烈动感的节奏、极为多变的速度、完美匀称的交响性音响、极具辉煌的尾声…情绪高涨的听众再次把最热烈的呼声献给了希兰小姐。
这一下，那些“保留态度”的声音彻底咽气了。
一张又一张便笺纸，被离场的乐迷贴到了第二幅音乐会海报的留言墙上。
「我想若把位置对调，让这首小提琴协奏曲出现在前日的开幕演出上，这也没有任何问题吧？」
有好事者做了件更损人的举动。
他明显是提前购好了头几天的刊物报纸，把某些媒体的“理性发言”文章，给直接用剪刀剪下来了！
然后直接用胶水糊到了自己的留言贴上，作为“引用回复”。
「天呐，究竟是谁给这位先生的勇气，让他去质疑一位写出“e小调小协”的作曲家的“D大调小协”质量？」
艺术界风评转向，并从印象主义的争辩中抽身出来，纷纷赞颂范宁指挥俨然已成为浪漫主义音乐的领军创作者。
而第三晚和第四晚，他们却听到了极具本格主义美感的两场首演！
由大提琴首席罗伊小姐带来的《C大调第一大提琴协奏曲》，那或甜美、或华丽的宫廷气息，乐观、明朗中带着幽默的乐思，均衡克制的古典演绎手法，无懈可击的技巧…这一切都与她高贵优雅的气质如此般配，如此让人为之倾倒！
由长笛首席琼小姐带来的《G大调第一长笛协奏曲》，则是一次纯粹心灵的洗礼，少女所倾吐出每一个乐句都闪耀着灵动轻盈火花，那些机灵轻快的吐音与跑动，连贯完整，流畅自然，没有矫揉造作的妆容，句句都是那样诚恳真实，每一个细微的心理变化，都生动地用音符表现了出来！
「旧日交响乐团是真的出人才啊…」
留言墙上的内容不断地往前延伸。
《提欧莱恩文化周报》主编唐·耶图斯在第四个晚上，留下了他对范宁专业客观又不吝赞扬的评语：