第一百八十七章 登顶（第五卷终章）（第3/4页）
“贵厅的寄语让人听着还挺向往的。”范宁冷热难辨地一笑。
“不过，范宁大师，你认为当一位神秘侧的登顶者，体验如何？是否代价高昂？”波格莱里奇又提问。
“我不知道，或许体验不怎么样。”范宁笑着摇头，“代价或许也不怎么值当，甚至或许你只是问串了问题，谁知道呢？我目前的兴趣还不大。”
波格莱里奇点点头：“那我须告知你的是，当一位艺术侧的登顶者，体验会同样糟糕，代价会同样高昂。”
范宁一瞬间微微皱眉。
他刚才自然也有所异常的感知。
而此时，整个大地的隐隐震颤似乎更为明显了，而那种流光滥彩的滤镜也似乎退去得更为彻底了。
“是么，哈，所以我有了与贵厅共同的话题？”
即便如此，范宁嘴角仍带着一丝嘲弄。
他盯着波格莱里奇手中的动作，静看后者拾起修女托盘中的奖章。
逐一拾起。
内敛的深铜色雄狮、银光闪烁的弯月、金色光晕流淌的火把。
一块一块，全部提起在手里。
“记得当初我代表组织对你的交代吧。”
“你大可再说一次。”
“关于一个‘重要职位’的比喻，关于‘用人单位’与‘求职者’之间微妙博弈关系的比喻。”
波格莱里奇举起了自己的双手。
三枚奖章晃荡闪烁，叮当作响，色泽梦幻如星辰。
众目环绕之下，范宁略微俯身，让其接连穿过自己的脖颈。
波格莱里奇却在此刻压低声音：“选人用人的其余可能性已被抹除，你须按照‘适于胜任’的情况走下去，组织也将如此对你表示欢迎，明白我的意思么？”
“如何胜任？”
“这是你自己的考虑之责，不应问我。”
“那如何欢迎？”
“一如此前寄语之所说。”
“呵......乐意奉陪。”
三枚奖章同时挂到了范宁胸前。
他的双手与波格莱里奇紧紧握在了一起。
咔嚓咔嚓——广场上四面八方的摄像机光圈闪烁起伏。
下一刻，两人分别侧身，同时转向民众。
范宁的左手，领袖的右手，并携举过头顶，激起一片欢呼。
咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓——一波更加汹涌的相机快门声呼啸而来。
“现在，浪漫主义的时代正式终结了。”
“范宁大师，登顶愉快。”
（第五卷完）
第五卷总结及请假
这一卷的字数写超了一大截，原本大纲估计的25W，结果直接飞到40W去了。
看来越往后期，在没真正动笔之前，是没法很好地估计收线所用的篇幅的。
所以完本的字数预期也得上调，从300W变成310-320W的样子，而且之后，估计还要更加注意篇幅的问题。
分享一个最新感受：稍微拥有一些写作经验后，我越来越意识到每卷、每章的写作字数并不是一个“任务”，而是一种“成本”（这里不是读者的付费成本，就是说的作者的写作成本）——每一次更新，我得拿着这固定每几千字的“燃料”或“子弹”，让剧情往预期的方向推进预期的距离，否则一旦拖沓叠加拖沓，整个大结构的把控就会变得非常难受，就如水会让燃料和子弹受潮一样......
“新月”这一卷，其实，按照签约前最初的构思，这已经是最后一卷了。
对，这本书其实已经完结了，养书的别养了啊可以宰了（划掉）。
如果是都市文娱题材的一般大纲结构，主角一路推进，到最后一个/数个世界最顶级的赛事上登顶，基本上就走完主线了。
剩下的话，再用个5-10章收拾一下，做点主角想做的事情，交代一下支线和次要人物的结果，再把情绪的余韵释放一下，让结尾定格在一个画面或一句台词中......
完美。
不过现在的情况显然不是都市文娱小说，有好几个最初就设计好的大活还没开整......
所以实际第五卷分割的节点，是在这个“原先文娱题材的收尾5-10章”之前，这个分割方式和之前的每一卷不太一样，以往卷与卷之间有一个大转场，所以尾声的情绪余韵释放更多，画面结束感强一些，而第五卷和下文是直接连着的，没有转场。
所以不排除有人可能觉得收得太快了，如果有这种感觉，那估计是分割点的变化导致的，不过没关系，还有下文呢。
当然，大家还是完全可以将第五卷结局视为一个《旧日音乐家》完结的IF线，如果这么去想的话，后续5-10章HE结局的收尾内容，根据上文提示自行脑补即可......
然后还是按照惯例聊聊马勒的《升c小调第五交响曲》。
和书中类似，这部交响曲的创作时间，也是在世纪之交，工业浪潮下的1901-1902年，或人文思潮中那个延续性的名词，“世纪末”。
这段时间对于马勒的艺术生涯来说，是一个分水岭，因为，他人生中的各个方面都发生了明显的变化，其中值得一提的，主要有三个方面。
第一个方面是反犹思潮。
与范宁在本卷的“登顶”结局类似，20世纪初，是马勒的指挥家与作曲家地位逐渐登上顶峰的时期。
但也是欧洲反犹主义情绪滋长最快的历史时刻。
虽然整个德语区域的反犹渊源是由来已久，但从19世纪80年代开始，经20余年的进展，在奥匈帝国区域，这种思潮已经彻底变成了一场有组织有条理的政治运动。
“从1897年至1907年，虽然表面看来是马勒在事业上处于巅峰状态的十年，但正是在这十年里，马勒更加深刻地感受到了作为一个犹太人的巨大压力。”
——克劳斯·费舍尔《德国反犹史》
所以第五卷中无处不在的管控氛围，其现实出处于什么，就无需再赘述了。
尤其是结尾庆典日的剧情上，为什么范宁会忽然想到“黑色贝九”，懂的人都懂。
第二个方面是实质意味上的死亡经历。
1901年年初，马勒患上了因肠道溃疡造成的出血症，按照他写给理查·施特劳斯的信件中的话来说，“是一场“致命的出血症”，我失去了2.5公升的血。”甚至还表示“我感觉我的时日不多了。”
当然，回过头看，经过一系列治疗，结果有惊无险（就像读者看小说也知道主角不会在半途噶了一样），但是这次鬼门关的经历绝对进一步加深了马勒对死亡叙事的阴影，康复之后他立刻回归原来的指挥岗位，也更感艺术使命的紧迫催促，加快了交响曲的创作。
这个鬼门关的现实经历，第五卷“范宁从失常区走了一趟再回归”的背景即是呼应，也对应当局约谈、游轮遇刺、波格莱里奇亲自拿人、焚化炉参观等一系列实实在在的死亡威胁。